Популярное барокко. Ария из Оркестровой сюиты №3 И.С. Баха в переложении для флюгельгорна и органа

Исполняют: • Ильяс Невретдинов (флюгельгорн) • Ольга Кемова (орган) 17 июля в Смоленском Доме музыки вместе с органисткой Ольгой Кемовой мы исполнили Арию из Оркестровой сюиты № 3 И. С. Баха (BWV 1068). Для меня это был не просто концерт, а своего рода диалог — с музыкой, с эпохой, с партнёром по сцене. Мы попробовали услышать баховскую мелодию сквозь призму другого тембра: я доверил её мягкому голосу флюгельгорна, а Ольга наполнила пространство дыханием органа. Хочу рассказать, как складывалось это прочтение — и прежде всего о самой Арии, о том, как она устроена, почему её мелодия кажется одновременно простой и бесконечно глубокой. Когда слышишь «Ария Баха», в сознании сразу возникает что-то очень чистое и возвышенное. Но важно понимать: в барочной традиции слово «ария» не обязательно означает пение. У Баха это чаще всего инструментальная пьеса песенного склада — то есть такая, где на первом месте стоит мелодия, её дыхание, её способность говорить без слов. Именно такой и является Ария из Сюиты № 3. Она словно создана для того, чтобы её пели — даже если поют не голосом, а инструментом. Эта сюита относится к светским сочинениям Баха: она предназначалась не для церкви, а для придворных и праздничных концертов, но в ней нет ни суеты, ни показной нарядности. Напротив, в Арии слышится особая сосредоточенность, почти медитативная тишина, которая притягивает и удерживает внимание. Она становится лирическим центром всей сюиты, контрастом к более подвижным, танцевальным частям.