2 СИМФОНИЯ 28 И 34

Симфония К. 200 входит в группу из девяти симфонии, написанных между весной 1773 и маем 1774 годов. В симфонии появляется менуэт, и цикл становится четырех-частным. В первой и последней частях повторяются экспозиции, а затем разработки вместе с репризами. В крайних и во второй, медленной, частях появляются небольшие заключительные построения на начальном тематическом материале — коды. Эти внешние приметы пришли к Моцарту из венской симфонической музыки, которую тогда возглавлял Й. Гайдн. Вот несравненно важнее новые черты, ставшие в симфонии органическими. Это, прежде всего, контрастность — контрастность внутри первого построения главной партии Allegro spiritoso; контрастность первого построения и приподнятой патетики второго. Но основной контраст первой части — между героикой главной партии и побочной партий с ее характером изящного, немного церемонного бытового танца. Первая часть, в свою очередь, контрастирует с идиллическим, полным сладостных грез Andante. Новые контрасты представляют энергичный, мужественный менуэт, веселый и задорный, стремительный финал (Presto). Другой важной чертой симфонии является единство ее тематического материала при большом его разнообразии. Одним из проявлений стремления к тематическому единству являются разработки, все еще скромные по размерам и секвенцно-образные, но уже использующие основной,-тематический материал сонатного аллегро. При довольно значительных масштабах симфония кажется лаконичной и очень цельной по форме. Интересно сравнить...