Великолепный Моцарт - Концерты для фортепиано с оркестром № 11,12,13,14,17,18,19

Истинная концепция концерта, суть жанра, состоит в борьбе между оркестром, с одной стороны, и инструментом или группой солирующих инструментов — с другой. Эта борьба перемежается перемириями, во время которых оркестр и солист дружно сотрудничают, и заканчивается примирением; это не менее настоящая борьба. Иногда оружие является общим для двух противников: это основные темы, которые повторяются в соло и тутти; иногда у каждого они свои: есть и другие темы, закрепленные за солистом, и другие, наконец, принадлежащие только оркестру. Перипетии борьбы разнообразны: она может оставаться нерешенной и соло и оркестром затем отражать темы одного в другом; тутти могут одержать мгновенную победу и громко трубить о своем триумфе; или же солист с аккордами, гаммами и арпеджио может увидеть свои усилия, увенчанные победой, и в сверкающей трели насмехаться над побежденным оркестром. Но каким бы ни был сиюминутный результат, мы знаем, что в конечном итоге ни один из них не победит и что финальная каденция скрепит мир и союз между примирившимися врагами. Однако из всех концертов наиболее важную группу составляют концерты Моцарта. Это одна из причин, почему они имеют право на специальное исследование. Есть еще один. Во всем творчестве их композитора нет ни одного жанра, в котором он выразил бы себя столь полно. Его фортепианные концерты, разбросанные по годам его жизни с восемнадцати до тридцати шести лет, представляют его нам в любом возрасте; они составляют самое разнообразное и обширное...